走过120年，中国电影的原创力如今面临哪些挑战？
2025年是中国电影诞生120周年，回顾一个多世纪以来的创作之路，从1905年的《定军山》到当下的热门话题电影，中国电影成就非凡，但也筚路蓝缕，让人感慨万千。
戴锦华
居然有电影讲老年人的主体性❓
今天去看了新上映的《翠湖》，感觉是近期最喜欢的一部片子。 电影直面了我们常常忽视的老年人的情感世界，主人公谢树文老年丧偶，与另一位吴阿姨搭伙过日子，女儿们虽未明说，却用沉默表达着拒绝。 不过树文有自己的坚持，他会直言心中给发妻的位置，也会坦诚和吴阿姨一起的满足
120年前 首位导演就已经拍出了第一性叙事
我们站在当代回望电影历史，却发现当代女性在银幕上的每一次突破，都与电影史上第一位导演爱丽丝·盖伊在百年前留下的身影遥相呼应。 1896年，她便拍出了世界电影史上第一部叙事电影《甘蓝仙子》。 而我今年看过的年度宝藏影片是她在1906年拍出的《女权主义的结果》，她
动画电影《机器人之梦》：爱与陪伴、失去与成长
没有一句台词，却感动了无数观众。动画电影《机器人之梦》于2025年12月31日跨年重映。该片改编自萨拉·瓦伦的漫画《机器人之梦》，讲述了孤独的小狗订购了一个机器人，它俩很快变得密不可分，一起过着快乐的生活，却在某天因意外而分离，在分开的日子里，狗与机器人虽然互
看完才懂，为什么戴锦华一直推荐这电影
看《翠湖》的点映，电影里是昆明的暖阳，影院外是北京的大雪，心里完全陷在这个温润又怅惘的家庭故事中，情绪拔不出来。 入场前，已知这部电影拿了国内外9项大奖，包括上影节亚新的「最佳影片」。确实值得，特别想推介给喜欢《乘船而去》《春江水暖》《一一》等中式家庭片的影迷
戴锦华对话巴勃罗·贝格尔，探讨无对白电影《机器人之梦》
12月22日晚，作为北京大学第二十二届国际文化节系列活动之一，大讲堂艺术影院《机器人之梦》映后对谈在百周年纪念讲堂观众厅举行。此次活动由会议中心和国际合作部共同主办，特邀中国语言文学系戴锦华教授与西班牙导演巴勃罗·贝格尔展开深度对谈，共同聚焦爱与陪伴、失去与成
艺绽｜戴锦华谈侯孝贤：他把自己的生命体验直接转化成电影
侯孝贤和贾樟柯，代表了华语电影界的两座高峰。12月26日下午，在“北电大讲堂·文学与电影”第二季第二期巅峰对谈活动上，北京大学教授、著名文化学者戴锦华讲述了自己的观察和思考。
“北电大讲堂·文学与电影”第二季第二期对谈活动举行
“北电大讲堂·文学与电影”第二季第二期对谈活动于12月26日在北京电影学院举行。本期主题为“当‘古道’遇见‘热肠’——中国叙事的当代精神”，邀请北京大学教授戴锦华、湖北省作家协会主席李修文、北京电影学院副教授徐浩峰三位嘉宾进行交流。活动由中国作家协会社会联络部
戴锦华：低级编剧已被AI取代，三小时《阿凡达3》是种酷刑
12月26日下午，北电大讲堂第二季第二期“当'古道'遇见'热肠'——戴锦华、李修文、徐皓峰畅谈中国故事的当代灵魂”在北京电影学院举行。本文为北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华教授当天发言内容的整理和精选。
中国叙事艺术如何实现当代创新？戴锦华、李修文、徐浩峰上演激情思想交锋
12月26日下午，北京电影学院报告厅内涌动着近乎沸腾的思想热流，报告厅内连过道上都站满了人，“北电大讲堂·文学与电影”第二季第二期巅峰对谈隆重举行。北京大学教授、著名文化学者戴锦华，湖北省作家协会主席、鲁迅文学奖得主李修文，以及北京电影学院导演系副教授、作家兼
失去就是失去，没有祝福
失去就是失去，没有祝福 这是戴锦华老师前几天在机器人之梦映后说的话： ‘我必须承认失去就是失去，没有祝福’ 平安夜我去看了上海的重映 导演本人拿着原著说：其实原著里结尾小狗并没有和机器人一起跳那只舞蹈，而是直接走开了…如此心碎 我一直是一个特别害怕离别的人，人
“努力过了所以接受一切”就是bullshit
看到戴锦华老师跟导演的映后对谈，很多人赞同小狗努力过了，可我还是无法接受“他尽力了”这个结论。 如果是我，如果我真的想要，我会努力到死的那一刻。并且我不会觉得自己很努力、很辛苦，不会带着自怜的叙事缅怀过去。因为是我想要，就像我不是在为了别人吃饭喝水一样，就像我
2025山一盛放时刻官宣
本次将带来法国女导演阿涅斯·瓦尔达八部代表作回顾展，另有阿涅斯·瓦尔达唯一中文版访谈录《阿涅斯的海滩》译者曲晓蕊老师作为交流嘉宾。同时戴锦华老师将就“关于阿涅斯·瓦尔达”为主题进行专题分享。
戴锦华｜说起“女性电影”时，我们究竟在谈什么？
还是前两年大火的《芭比》中，突然不能穿高跟鞋的芭比，以及来到另一个空间后聚焦所有目光的 Ken？
戴锦华：我们对“好未来”的想象为何失效？
提到电影中的未来城市，你第一个想到的是什么画面？是摩天楼林立，飞车穿梭，紧接机器人/人造人觉醒？还是义体改造、意识上传的霓虹赛博罪恶都市？或干脆是末日废土荒城……
“有无兴趣挑战男性电影”:她们在坐北朝南的房间，凿开东西向的窗
《好东西》在本届金鸡奖“七提三中”。在颁奖后台邵艺辉导演抽到陈思诚导演的问题，“有无兴趣挑战一部男性作品？”邵导回答：“我觉得电影不分男性女性，因为任何电影里都有男性女性，而且我电影里的男性尤其出彩。”
戴锦华：再追问电影是什么？
在世界电影130年、中国电影120年的时间节点上，我不得不重新提出那个被反复提问、又被视为“不成其为问题”的问题——电影是什么？随着新技术革命对社会、生活方式、资本结构与文化机制带来深刻冲击，这一原本看似宏大的命题突然变得迫切而具体。当技术不仅改变我们观看世界
戴锦华：爱不死，电影不死｜金鸡年度演讲全文
近年来，戴锦华教授始终关注新技术革命对人类社会带来的总体冲击与改变。与此同时，她持续进行着一场 “电影是什么” 的本体论思考。在她看来，整部电影艺术史，本质上是人类顽强且近乎绝望地试图将自身重新置于中心位置的过程，而这一过程在当下已发生诸多质的改变。
戴锦华：影院在，则电影存
“影院在，则电影存。”面对流媒体对电影工业的冲击，戴锦华坚守影院的公共性价值。在她看来，影院的集体观影体验、大银幕的美学要求，决定了电影的公共性本质——它必须承载社会共识，回应大众的共同关切，而非局限于个人化的自我表达。戴锦华希望中国电影能成为“民族的家庭相册
戴锦华赞美女导演首作，关于「回归母体」
戴锦华老师和吴双导演对谈，一起聊了聊电影《百川东到海》，本片曾入选第16届FIRST青年电影展主竞赛，第13届北京国际电影节注目未来单元，并斩获第10届重庆青年电影展最佳影片奖。